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詠嘆調(diào)

[巴西]梅雷萊斯

在深沉的夜

讓我生存

仿佛瘋子于云端

仿佛盲人于花叢。

在深沉的夜

讓我哭泣

于盤繞的河上。

在深沉的夜

讓我落進(jìn)

無(wú)能為力的空虛。

在深沉的夜

讓我死去

仿佛一只沒(méi)有生氣的鳥(niǎo)。

在深沉的夜。

誰(shuí)會(huì)想得起我

在深沉的夜?

如此貧乏的思想，

沒(méi)有奇跡的愛(ài)情，

在深沉的夜。

友誼都已寂滅。

讓我受苦

在深沉的夜。

分離的手

沒(méi)有人相認(rèn)

在深沉的夜。

在深沉的夜

讓我永遠(yuǎn)

讓我孤獨(dú)的臉

永遠(yuǎn)痛苦

在深沉的夜，

在帶走記憶的

深沉的夜。

(王央樂(lè)譯)

【賞析】

詠嘆調(diào)即抒情調(diào)，是一種配有伴奏的一個(gè)聲部或幾個(gè)聲部以優(yōu)美的旋律表現(xiàn)演唱者感情的獨(dú)唱曲，它可以是歌劇、輕歌劇、神劇、受難曲或清唱?jiǎng)〉囊徊糠�，也可以是�?dú)立的音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)。詠嘆調(diào)有許多通用的類型，是為發(fā)揮歌唱者的才能并使作品具有對(duì)比而設(shè)計(jì)的。在17世紀(jì)末，隨著歌劇的迅速發(fā)展，人們不再滿足于宣敘調(diào)的平淡，希望更富于感情色彩的表現(xiàn)形式，“詠嘆調(diào)”應(yīng)運(yùn)而生。因此從誕生之初，它就在各方面與宣敘調(diào)形成對(duì)比，其特征是富于歌唱性(脫離了語(yǔ)言音調(diào))、長(zhǎng)于抒發(fā)感情(而不是敘述情節(jié))、有講究的伴奏(宣敘調(diào)有時(shí)則幾乎沒(méi)有伴奏或只有簡(jiǎn)單的陪襯和弦)和特定的曲式(多為三段式;宣敘調(diào)的結(jié)構(gòu)則十分松散)。到18世紀(jì)，詠嘆調(diào)完全統(tǒng)治了歌劇。到了現(xiàn)代，情況有了很大的變化。如在瓦格納的后期歌劇中，不論宣敘調(diào)還是詠嘆調(diào)，都不像前人的歌劇那樣拘泥形式、嚴(yán)格區(qū)分;他將兩者融會(huì)貫通，成為聲樂(lè)線條，按戲劇情景的需要自由運(yùn)用。而梅雷萊斯的這首詩(shī)就借用現(xiàn)代詠嘆調(diào)不拘的形式和暗含的寓意來(lái)構(gòu)局謀篇。

這首《詠嘆調(diào)》體現(xiàn)了詠嘆調(diào)富于歌唱性、長(zhǎng)于抒情性的特點(diǎn)。詩(shī)人在全詩(shī)的四個(gè)節(jié)中反復(fù)吟唱“在深沉的夜”，一共出現(xiàn)十二次，這在使詩(shī)歌具有豐富的音樂(lè)性的同時(shí)，也使詩(shī)歌具有豐富的自我象征的含義。詩(shī)人在探索這個(gè)破碎的世界，關(guān)注并深刻地表現(xiàn)生命、死亡、命運(yùn)這些形而上的問(wèn)題，人們細(xì)細(xì)品味、琢磨，不難悟出其中的哲理。

在《詠嘆調(diào)》中，詩(shī)人沒(méi)有描寫具體的事物，而是追求詩(shī)歌的絕對(duì)性和純粹性。詩(shī)人把時(shí)間的流逝、一切生物的不穩(wěn)定性以及人生如夢(mèng)、缺乏生存意義和人生中無(wú)法擺脫的孤寂都表現(xiàn)出來(lái)。詩(shī)人以“在深沉的夜”起頭，那黑色的夜是深沉與神秘的代表,心靈雞湯，在這樣的夜里，詩(shī)人有敏銳的感覺(jué)，就“仿佛瘋子于云端/仿佛盲人于花叢”。而且在深沉的夜里，人們最真實(shí)的自我得到顯現(xiàn)，于是詩(shī)人寫道：“在深沉的夜/讓我哭泣/于盤繞的河上。/在深沉的夜/讓我落進(jìn)/無(wú)能為力的空虛。/在深沉的夜/讓我死去/仿佛一只沒(méi)有生氣的鳥(niǎo)。/在深沉的夜。”似乎“我”在夜里感到了另一個(gè)自己，是夜色讓詩(shī)人的思緒飛揚(yáng)。

然而，黑色的夜讓人變得憂傷，第二節(jié)接著寫道：“誰(shuí)會(huì)想得起我/在深沉的夜?/如此貧乏的思想，/沒(méi)有奇跡的愛(ài)情，/在深沉的夜。/友誼都已寂滅。”“我”在深沉的夜里是孤單的，似乎世界把“我”給拋棄，沒(méi)有誰(shuí)會(huì)想起“我”，愛(ài)情都已經(jīng)死寂，甚至連“友誼都已寂滅”。“我”感到了生活的痛苦與煎熬。

第三節(jié)和第四節(jié)中，詩(shī)人似乎沉浸在感傷當(dāng)中無(wú)法自拔，“在深沉的夜”似乎有無(wú)限多的不快與傷悲來(lái)“讓我受苦”，甚至連“分離的手”都“沒(méi)有人相認(rèn)”。詩(shī)人越說(shuō)越傷心，真正的傷悲是無(wú)法用言語(yǔ)表達(dá)的，詩(shī)人所用的字?jǐn)?shù)越來(lái)越少，在最后一節(jié)，詩(shī)人的感情達(dá)到高潮：“在深沉的夜/讓我永遠(yuǎn)/讓我孤獨(dú)的臉/永遠(yuǎn)痛苦/在深沉的夜，/在帶走記憶的/深沉的夜。”詩(shī)人希望這永遠(yuǎn)的痛苦不要再出現(xiàn)，那長(zhǎng)久折磨“我”的孤獨(dú)不要再與“我”相伴，希望“深沉的夜”可以用它的“深沉”的黑色“帶走記憶”，讓“我”解脫。整首詩(shī)帶有一定的宗教神秘色彩，悲觀、憂愁、痛苦但又并不絕望，表現(xiàn)出一種堅(jiān)切的耐性。

詩(shī)人反復(fù)吟詠“在深沉的夜”，幾乎每隔兩句就出現(xiàn)一次，這樣不僅讓我們體會(huì)到音樂(lè)美，而且還突出了主題，營(yíng)造了“深沉的夜”的氛圍，從中可以看到象征主義詩(shī)歌的痕跡。整首詩(shī)技巧精湛，帶有帕爾納斯派詩(shī)歌的風(fēng)格，耐人尋味。(黨嘯林)

本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://m.2rcoc.com/shiju/206270.html

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